dimarts, 15 de juny de 2021

Àngel Fabregat i Morera (2020). L’estany buit. Palma: Edicions Documenta Balear. Pròleg de Josep Masanés. XXXII Premi Guillem Colom Ferrà de poesia Vall de Soller 2019


«L’estany buit és un poemari ple d’idees i bellesa» diu el prologuista Josep Masanés. Però, alhora, conté càrregues de profunditat que remouen el fons de qualsevol estany. 

El vent que pot arribar a ser escombriaire parla del temps i dels records com a «Estança buida» 

Alegres tertúlies empaperen les parets 
i un mirall regalima mirades d’antany. 
El vent ha dut la pols dels capvespres (...) 

Recordar obrir una porta

Les accions quotidianes prenen una altre dimensió i llançar les escombraries es converteix en un acte nostàlgic en un retorn a allò viscut. 
 
Cap al tard, a l’abocador de la nit 
hi llanço ben lligada 
la bossa amb la deixalla del dia viscut. 
El gat rondinaire del record l’enceta... 

Ara bé, sota la paraula clara i el ritme cadenciós hi ha una angoixa reivindicativa que trobo accentuada en les dues últimes composicions compostes de diverses estàncies i que ja en els títols ens parlen dels dos símbols que es constitueixen en leitmotivs del recull: El vent i el buit. 

A «La veritat a contravent», com en altres composicions, apareix tant l’instint de lluita com el valor de la paraula poètica: 

Llavors, tots d’arrel es conjuren per no ser doblegats. 
Entre vents, sabran fer-se comprendre. 

Vull contenir tots els teus gestos 
en una sola metàfora per estimar-la. 

 I a «L’instant nu» el despullament i la buidor s’omplen: 

Nu arriba sempre l’instant, 
perquè el vesteixis de la millor manera... 

Àngel Fabregat ha omplert l’estany buit de bona poesia.

divendres, 4 de juny de 2021

VEREDICTE DEL 24È PREMI DE NARRATIVA CURTA PER INTERNET TINET


Reunit el jurat del premi de narrativa curta per Internet Tinet, integrat per:

TERESA COLOM 

ALBA DALMAU 

LURDES MALGRAT 

XAVIER MAS CRAVIOTTO 

ALBERT VENTURA

i AMADEU ROIG
com a secretari

el jurat ha acordat concedir el premi a l’obra presentada amb el títol:

Escut

pels motius següents:

Un relat emocionant, lingüísticament impecable, molt ben estructurat i amb un final que interpel·la emocionalment el lector. Una història que connecta mons culturals diferents en la figura del personatge femení que arriba a esdevenir símbol de totes les dones del mon. El joc amb els colors, amb la llum i amb la mesura dels minuts són els recursos per fer memòria personal d’una vivència col·lectiva fosca i impactant.

Oberta la plica, correspon a:


Montserrat Morera Escarré, de Vilassar de Dalt, el Maresme


A més, el jurat acorda fer una menció especial a l’obra presentada amb el títol:

La set

pels motius següents:

Un relat molt ben escrit, amb una veu narrativa autèntica i impactant, que amb molt poc espai trava un relat literàriament excel·lent amb un tema delicadíssim d’actualitat sense caure en clixés, finalitzat de manera magistral.

Oberta la plica, correspon a:


Laura González Ortensi, de Barcelona

A més a més, el jurat acorda seleccionar els altres 13 contes següents perquè siguin publicats junt amb el guanyador, que fem constar, un cop obertes les pliques, junt amb els noms dels autors:

Calerons, d’Ester Cánovas Parés (Tona, Osona)

El parc de roures, de Xavier Vidal Alemany (Sabadell, Vallès Occidental) 

Els sis dits de l’enyor, de Ferran Garcia Moreno (Vic, Osona)

Els trets, de Frederic Roig Boada (Sabadell, Vallès Occidental)

En trànsit, de Manuel Pérez Alegre (València)

Enderrocs, de Carles Xiberta Codina (Cervelló, Baix Llobregat)

Les fulles mortes, de Miquel Pasqual Garcias (Bunyola, illa de Mallorca) L’escapada d’en 

Simbad, de Ramon Ferrerons Ruiz (Barcelona) 

L’uniforme, de Núria Comajoan Serra (Sant Celoni, Vallès Oriental) 

Maig, juny, juliol, de Tati Cervià Vidal (Bescanó, Gironès)

Revinclada, de Xavier Ballester Fábregues (Barcelona) 

Shenandoah, de Mireia Toda Cosi (la Riera de Gaià, Tarragonès) 

Tots volem la pau, de Rosa M. Gurrera Martínez (Barcelona)


Altres valoracions del jurat:

Els relats d’aquesta edició han sobrevolat la mort, el patiment, el dolor, la confusió... d’una manera interessant i des de punts de vista molt diferents, mostrant en dos espais literaris, el de la vida i el de la mort, les reflexions i les profunditats de l’ànima humana. Els relats seleccionats ho han fet amb originalitat i encert, amb estructures narratives molt treballades que reflecteixen, sense cap dubte, els temps que estem vivint.

Tarragona, 8 de maig de 2021 

Lliurament de Premis el 29 de maig de 2021

dijous, 27 de maig de 2021

Olga Torkarczuk (2020). Un lloc anomenat Antany. Barcelona: Proa. Traducció d’Anna Rubió i Jerzy Slamwomirski. Edició digital.


Llegir és un joc solitari i, alhora, col·lectiu: una conversa intima.

La lectura d’Un lloc anomenat Antany s’ha convertit en una xerrada amb familiars, amics, coneguts, paisatges, objectes, animals...i, alhora, amb altres veus literàries; perquè és una novel·la coral que fa sonar la música d’una simfonia. Escric aquesta nota per recapitular evocacions i per copsar millor algun dels seus moviments musicals. 

L’eix central consisteix en la creació d’un espai format del temps dels habitants d’ Antany. Ens trobem davant d’un nou i diferent Macondo amb la seva especial dosi de realisme màgic diferent del de Cien años de soledad

El joc de la història mou els fills de la vida en aquest racó de Polònia al mateix temps que el joc laberíntic per a un sol jugador té absort a l’hereu Popielski. En aquest entorn trobem els daltabaixos de la història d’Europa al segle XX i a la família de la Misia, que com totes les altres constel·lacions de personatges, empenyen el món fent anar molins i molinets. 

El molí era un motor que posava el món en marxa, una maquinària que el feia girar. 8% 

Potser els molinets de cafè formen l’eix de la realitat al voltant del qual tot gira i es desenvolupa, i potser són més importants per al món que l’home. I potser el molinet estimat de la Misia és la pedra angular d’això que es diu Antany. 15% 

Però hi ha una melodia que es sobreposa a aquesta línia narrativa: la dels boscos, els rius i del mantell que els relaciona a tots com el miceli alimenta als bolets. La dels animals, vegetals i coses que viuen també a la seva manera. En aquest món, la lluna treu el nas i l’Espigueta és la protagonista que posa una condició per deixar casar la Ruta amb L’Ukleja: 

—Serà teva des de l’octubre fins a la darreria d’abril i meva des de maig a setembre. 63% 

I a partir d’aquí tenim clar que la vella és una Demeter i que la filla no és altre que la Perséfone que als hiverns baixa als inferns. Som davant del cercle renovador de la vida: l’etern retorn, el tot present de la vida dels animals i de la natura canviant i constant a l’hora. 

Aquests acords em parlen del temps del pensament mític, d’abans de l’era de la raó, del matriarcat primigeni, de la deessa mare i de la força de la natura que s’imposa sobre l’antropocentrisme. També dels arquetips de Jung. 

Déu era una dona poderosa, grossa, mullada i fumejant com la terra a la primavera. La Deesa existia en algun lloc de l’espai, semblant a un núvol borrascós reblert d’aigua. El seu poder era aclaparador... 74% 

El poder dels símbols i dels mites, però, no ens aclapara. La narradora és compassiva i un xic de sornegueria posa al seu lloc les grans paraules. Tot pot ser tan senzill com la imatge d’un tros de cel que em queda gravat a un lloc rellevant de la memòria: 

Després es va ajeure al seu llit, que era al bell mig de les golfes, just sota la lluerna. El petit rectangle de cel era una imatge, un quadre religiós que podria penjar d’una església. 74% 

Continuaré conversant i escoltant la música d'Olga Torkarczuk. 

https://tempsdemetafora.blogspot.com/2020/07/olga-tokarczuk-2019-los-errantes.html

diumenge, 23 de maig de 2021

Maica Duaigües (2021). Último año que pasé contigo. Barcelona: Ediciones Carena. Prólogo de Carmen Plaza


Cuenta atrás para la jubilación a ritmo de samba y nuevos horizontes con el mismo entusiasmo.  

En la página 37, hacia la mitad de la lectura, la poeta iza velas:  

No vull camins ja navegats 
ni els bons consells de les estrelles 
I dels migdies emboirats 
vull fer, les noves rutes, meves. 

Último año que pasé contigo es dual en muchos sentidos: tiene dos partes, alterna español y catalán, versos y prosas: los días transcurren lentos, pero el tiempo vuela. 

Con el conjuro de Ultreia —buen camino—en la mente, nos adentramos en los poemas de largo recorrido que conforman la segunda parte. Las antítesis y los dualismos continúan como una constante estilística en «Autorretrato»: 

Y una vida por delante y muchas ganas de cantar, 
y presiento algunas penas que habrán de hacerme llorar. 

Y mil facetas distintas, pero un solo corazón. 
Y una muerte que me espera 
escondida en un rincón. 

Fiebre y renacimiento, viajes y regresos, encuentros y desencuentros, dádivas y cuentos, recuerdos y proyectos; pero por encima de todo: poesía con un lirismo personal que cautiva. 

 … 
quiero escribir a diario un nuevo verso, 
construyendo un poema 
eternamente… 

Incluso en plena pandemia cuando: 

Días sin nombre 
máscaras que aprisionan 
cada palabra. 

 Fas bon camí, Maica!

dijous, 20 de maig de 2021

Isabel Obiols · Pere Ferrer (2004). El Mercat de la Boqueria. Barcelona: Edicions 62 (Salsa Books)


Des del carrer Peu de la Creu, antiga seu d’Edicions 62, es podia flairar la presència de la Boqueria. L’empresa ha tirat cap a Diagonal, com tantes, però l’aroma del llibre perviu. 

Llegeixo després d’haver-me retrobat amb un Mercat de Sant Josep sense turistes, de passejar-hi i de lligar conversa. Hi ha menys parades obertes, però ho estan a bat a bat i les ganes de parlar m’acosta a aquest veïnat nou i vell que em retorna a la infantesa. 

M’identifico tant amb el llenguatge pulcre i emotiu d’Isabel Obiols com amb les fotografies carregades de sentit de Pere Ferrer. Comparteixo el joc amb el mosaic de Miró, quan l’autora sortia d’escola, i em parla l’ombra de l’escut del Mercat que apareix a la portada. O millor dit, el llegeixo projectat al terra pel sol de tarda, perquè la ciutat «és com un manuscrit on es poden entreveure les successives escriptures.» I les paraules d’Obiols i les imatges de Ferrer donen sentit a aquest tros de palimpsest. 

Història i vida es barregen. El Mercat on avui hi ha una llibreria, és en el lloc on es fabricaven tipus d’impremta i, just al costat al número 6 del carrer Jerusalem, el meu avi impressor hi tenia la Minerva. 

Hi ha un fil que lliga el passat que es manifesta en el present. Un present canviant i polifacètic que els que viuen i fan viure la Boqueria saben mirar de cara amb humor i sociologia. En aquestes pàgines, tots hi són comptats i molts anomenats: és de justícia. 

La Boqueria s’adapta a les noves situacions i a la Gardunya ja no hi ha ni carros ni pageses, les últimes són rere la Virreina. Molts botiguers s’han convertit en majoristes, altres innoven i serveixen des d’insectes, fins a carn de cangur. Ja no hi ha cua davant el carret de carn de toro el dia de corrida, però pots comprar les peces tallades de mil maneres diferents i les botigues de menuts tenen al davant cues d’equatorians. El bacallà continua arribant d’Islàndia, però ja no és ressec ni groc. L’illa del peix llueix com una joia i se sent parlar en tots els accents. 

Quina serà la transformació que vindrà després de la pandèmia? 

Les columnes ja fa temps que s’han tret la màscara que les tapava i tot el recinte s’ha esponjat. Ara que està més buit té un altre ritme: a certes hores massa ensopit, a d’altres més humà, tot i així, la lectura d’aquest llibre m’ha provocat la mateixa sensació que l’olor picant i dolça que continua fent el Mercat: m’ha fet sentir a casa.

diumenge, 16 de maig de 2021

Mercè Carandell (2021), El paradís rere el mar. Rubí: Letra minúscula



Llegeixo el llibre de la Mercè al costat d’una finestra que dona a la Plaça de la Vila de Sant Pere de Ribes. El lloc adequat per a una història d’aquells que van creuar la mar pensant trobar un paradís i van topar amb un infern. Aixeco la vista i m’encanto amb el rètol que anuncia la propera inauguració de l’acabat de construir Centre d’Interpretació dels Americanos, però només deixo descansar un moment la vista perquè la novel·la em crida amb aventures, amors i tripijocs constants. 

El text ens trasllada a la segona meitat del segle XIX, a una casa que podria ser semblant a la que s’aixecava en el mateix lloc on llegeixo. Aquí també es sortia a prendre a fresca i a fer-la petar als capvespres. Tinc al costat una fotografia de principis del segle XX, que en dona fe. 


Aquell vespre, després de sopar, van encendre el fanal de la porta i van treure quatre cadires a la plaça. 

De detalls que ens fan viure en un altre temps i en un altre lloc en trobarem a dojo: els carruatges, els vestits, que fins i tot, fan avançar la trama, els costums, les descripcions de llocs pintorescs o de fenòmens naturals com una aurora boreal… Tot ben documentat i amb notes que faran les delícies d’aquells lectors que busquem xalar i aprendre tot llegint. 

Això sí, sempre, amb un estil decidit que va per feina i que no s’està per brocs: 

—Faci el que faci— en Blai es va girar cap a ella quan va sentir la porta— m’espera la fi d’en Cagaelàstics! —I després de valorar-ne les possibilitats en dècimes de segon, exclamà—: Ho tinc clar: toco el pirandó. Me n’aniré a Cuba a fer fortuna

Cosa que no vol dir que no es tinguin en compte les sensacions, els caràcters i els sentiments que son presentats a vegades amb determinació: 

El fill del baró era dèspota, inepte i vacu. 

I, a vegades, amb subtilesa 

Ell li va fer un petó i ella l’hi va tornar. Va ser un primer petó per a tots dos. Llarg i intens, replet de sentiment. Ella tenia tretze anys. Ell, quinze. Quan van baixar a sopar van veure amb sorpresa que les escales, la cuina, el magatzem, les estances de casa havien esdevingut les escales, la cuina, el magatzem i les estances d’un palau. 

El relat és lineal, propi d’una novel·la històrica, però hi ha moments en que l’acció es desdobla i seguim els protagonistes en paral·lel a banda i banda de mar, amb un toc màgic. 

Quina diferència amb els llibres tan gastats de la impremta —va pensar en Blai. I en aquells moments va imaginar la Susina mirant un mapamundi per localitzar-lo a Cuba. Ell va aixecar la mà assenyalant on era i la va veure, minúscula, rere una lupa gegant. 

N’hi ha més de tocs màgics i tancaré amb un d’espectacular: la transformació de la Britany en portadora de llum. 

El dia abans de casar-se (dos de setembre de 1859) una portentosa pluja d’estrelles titil·lants va caure del cel i en topar contra la terra va provocar flamarades. Alguns indrets de Cuba cremaren. La Brittany i en David s’havien endinsat al riu San Juan per contemplar l’espectacle, quan una guspira esclatà just damunt seu. En David se la va mirar sorprès: la Brittany havia agafat la brillantor dels estels. —Què t’ha passat? Ets daurada! 

La novel·la de la Mercè Carandell també té un to daurat.

dijous, 13 de maig de 2021

Annie Dillard (2021). Viure escrivint. Barcelona: l’altra editorial. Pròleg de Vicenç Pagès Jordà. Traducció d’Alba Dedeu

Avisa el prologuista que Dillard utilitza sovint metàfores «potser perquè no se sent gaire còmoda parlant del que escriu...» o potser, afegeixo jo, perquè les metàfores són les millors eines per acostar-se al fet d’escriure literatura. 

Intueixo que l’analogia sobre la qual es construeix Viure escrivint és la del teixit: la línia de paraules és un fil i alhora un pic, una gúbia o una sonda. Són les eines d’un ofici que t’ha d’entrar al cos i a l’ànima, eines equivalents a les d’altres artistes, fins i tot a les línies que un acròbata aeri dibuixa al cel amb l’avioneta. 

Quan l’autora parla de la poca importància que té el temps esmerçat en la feina m’ha recordat l’àvia que s’esforçava en ensenyar-me a brodar o a fer mitja: «No miris el temps que hi passis, sinó procura que no et faci vergonya ensenyar-ne el resultat.» Des d’aleshores sé que les primeres passades d’aquest teixit són una mena de mostra i s’hauran de fer i desfer fins a trobar el millor camí, el traç més ferm, els punts més acurats:

 «...l’escriptura modela una forma. Es desplega en el no-res. Creix de cèl·lula en cèl·lula, del tronc a la branca, la tija, la fulla; qualsevol paraula ben triada pot suggerir una ruta, pot començar un fil de metàfores o d’esdeveniments a partir del qual es desenvoluparà bona part o el conjunt de l’obra.» (P. 38) 

Sí, hi ha una força que s’assembla a la que fa créixer un arbre o reproduir una espècie que dirigeix l’escriptura. Per això m’han agradat especialment totes les metàfores del món natural: l’eruga, l’estrella de mar, la papallona gran, la soca de l’arbre a la qual cal apuntar per tallar, l’arna que s’acosta a la flama de l’espelma, la lluita amb l’al·ligàtor, l’oreneta, la posta d’un ou, el corrent que se t’emporta, les onades que sembla que es puguin llegir... 

La influència de Toureau deixa petjada tant aquí com als paisatges que apareixen a les finestres i als voltants dels llocs on escriu, com el representat a la il·lustració de la portada. Però la gràcia d’aquesta força que dirigeix a qui escriu, i que a ningú més no importa, s’ha de provocar practicant amb exigència: 

 «... el full que emplenes lentament amb el fil entortolligat de les teves entranyes (...) aquest full t’ensenyarà a escriure.» (P. 88) 

Però no hi ha res comparable a la sensació que apareix en alguns moments: «la sensació de filar mentre s’està encegat per l’amor i l’audàcia.» (P.103) 

Cal una solitud acceptada, cal escarrassar-s’hi, cal jugar-se-la i donar-ho tot per aconseguir el miratge d’uns instants clarividents i la sensació que t’estàs acostant a escriure allò que voldries llegir. 

Al final, allò que val la pena és, i segueixo altre cop Vicens Pagès, que el diàleg amb el text i amb tu mateix hagi estat fecund i, seguint el consell de l’àvia, que no et faci vergonya mostrar-ne el resultat.